Le directeur du Studio Ghibli a des sentiments mitigés sur son idole d'enfance, Osamu Tezuka
Du 25 au 30 mai est la semaine du Studio Ghibli au JeuxServer. Pour célébrer l'arrivée de la bibliothèque de la maison d'animation japonaise sur les services numériques et de streaming, nous étudions l'histoire, l'impact et les principaux thèmes du studio. Suivez-nous via notre page Semaine Ghibli.
En partie grâce à des accords de distribution mondiaux – comme ceux qui ont apporté des films de Studio Ghibli à HBO Max et Netflix dans le monde entier – Hayao Miyazaki est un nom connu dans le monde entier. C'est moins vrai pour le saint patron du manga Osamu Tezuka, bien que sa carrière ait sans doute eu encore plus d'impact sur les médias modernes que Miyazaki.
Et Miyazaki lui-même pourrait avoir un os à choisir avec ça.
Miyazaki est un artiste humaniste, créateur de certains des films les plus touchants, doux et pleins d'espoir du canon animé. Il est également un idéaliste franc, sans aucune inhibition évidente quant à l'expression de son opinion, et dans une série quotidienne pour la semaine Ghibli, nous mettons en évidence certaines des choses que le réalisateur reclus a dédaigné.
Alors, Hayao Miyazaki dédaigne-t-il le "Père du Manga?" Oui. Mais il est également clair qu'il l'idolâtre aussi.
Shin Takarajima de Tezuka, ou New Treasure Island. Image: Osamu Tezuka / Ikuei Shuppan
Tezuka a commencé sa carrière artistique à l'époque de l'occupation alliée du Japon qui a immédiatement suivi la Seconde Guerre mondiale. Son adaptation au manga extrêmement réussie (bien que lâche) de Treasure Island de Robert Louis Stevenson – parfaitement sur le point d'impressionner les responsables occidentaux chargés de censurer les médias japonais – a lancé le premier âge d'or du manga, et il a ensuite créé Astro Boy, Princess Knight, et Kimba le Lion blanc, ainsi que de nombreuses œuvres tout aussi influentes et plus adultes. Il est familièrement connu comme le «père du manga» et ses contributions à l'industrie naissante de l'anime l'ont également amené à être comparé à Walt Disney – que Tezuka lui-même vénérait.
Lorsque la carrière de Tezuka a commencé, il ne fait aucun doute que l'adolescent Miyazaki a vu Tezuka comme une figure ambitieuse. Mais en 2009, Miyazaki a parlé au LA Times du moment où il s'est rendu compte qu'il était allé au-delà de l'aspiration à l'imitation.
«Quand j'ai finalement été forcé d'admettre que mes dessins ressemblaient vraiment à ceux de Tezuka, j'ai sorti les croquis que j'avais stockés dans le tiroir de notre commode et les ai tous brûlés. Je les ai brûlées et j'ai décidé de recommencer à zéro, et croyant que je devais d'abord étudier les bases, je suis retourné à la pratique du dessin et du dessin. Pourtant, il n’était toujours pas facile de me débarrasser de l’influence de Tezuka. »
Plus tard dans sa carrière, Tezuka s'est séparé de ses premiers travaux pour les enfants pour rejoindre le mouvement gekiga du Japon des années 1960, qui était un peu analogue à ce que les bandes dessinées américaines ont traversé dans les années 1980: ajouter plus de réalisme et des histoires plus sombres, dans une recherche de un public adulte. Dans un essai publié dans Starting Point, un livre de ses premiers écrits, Miyazaki a écrit sur la façon dont il a trouvé rebutant le cynisme de l'œuvre animée de Tezuka:
Je me suis senti dégoûté par le pessimisme bon marché d'œuvres comme (Mermaid) ou (The Drop), qui montraient une goutte d'eau tombant sur un homme assoiffé à la dérive en mer. Je sentais que ce pessimisme était qualitativement différent du pessimisme que Tezuka avait autrefois, comme au début de (Astro Boy), par exemple – mais cela aurait pu aussi être qu'au début, je ressentais une grande tragédie et tremblait d'excitation devant le pessimisme bon marché de Tezuka précisément parce que j'étais si jeune. (…)
J'ai ressenti la même chose avec Tezuka’s Tales of a Street Corner – le film d'animation que Muschi Pro a tout mis en œuvre. Il y a une scène dans le film où des affiches d'une ballerine et d'un violoniste de telles choses sont piétinées et éparpillées par des bottes de soldats lors d'un raid aérien puis flottent dans les flammes comme des papillons de nuit. Je me souviens que quand j'ai vu ça, j'étais tellement dégoûté que des frissons ont coulé le long de ma colonne vertébrale.
Miyazaki a même critiqué la volonté de Tezuka d’accepter un budget très faible pour produire une série télévisée animée de son manga Astro Boy extrêmement populaire. La série Astro Boy de 1962 est reconnue pour avoir établi les premières normes stylistiques pour l'esthétique anime. Et si Tezuka avait résisté pour plus d'argent, a déclaré Miyazaki, l'industrie de l'anime pourrait ne pas être aussi synonyme de faibles normes de production, de petits chèques de paie et de surmenage.
Mais comme la plupart d'entre nous avec des idoles d'enfance, Miyazaki n'a pas perdu de vue le bien dans le travail de Tezuka. Selon le blog Ghibli, il a dit une fois au journal national japonais Yomiuri Shimbun:
Le monde que Tezuka nous a montré n'était pas seulement brillant, mais souvent effrayant, absurde, douloureux ou plein d'espoir. Le modernisme signifiait la prospérité et la consommation de masse et à un moment il a inventé la destruction. Au coin de l'Asie, seul Tezuka l'a trouvé. Il a réalisé l'absurdité du modernisme plus profondément que Disney.
Et il y a quelque chose de délicieusement symétrique dans Osamu Tezuka vénérant Walt Disney, Hayao Miyazaki interrogeant sa relation avec Tezuka dans son propre travail, et son travail devenant si réussi que Walt Disney Corporation est venu frapper pour les droits de distribution. Non pas qu'ils en aient fait bon usage quand ils les ont obtenus, mais c'est une toute autre histoire.
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