Le concours Eurovision de la chanson de Netflix embrasse la sincérité de Mamma Mia-esque

Will Ferrell et Rachel McAdams donnent le concours de la vie réelle pour son argent

La joie de faire du karaoké n’a rien à voir avec un look cool ou forcément même de prendre les bonnes notes – il s’agit de laisser les inhibitions derrière et de tout donner au moment. Aussi simpliste que cela puisse paraître, il s’agit simplement de s’amuser. Ce sentiment de joie pure et sans ironie est ce qui fait vraiment chanter la nouvelle comédie musicale de Netflix Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga. Le réalisateur David Dobkin n’atteint pas chaque battement, mais il puise dans ce puits d’exultation insouciante si puissamment que les trébuchements du film s’enregistrent à peine.

Dans les premiers instants du film, un jeune garçon est fasciné par la performance d’ABBA de «Waterloo» dans le vrai Concours Eurovision de 1974. (L’événement, qui se déroule depuis 1956, appelle les pays européens à soumettre des actes musicaux pour concourir.) Il n’y a pas d’ironie à son adoration de la chanson du pavot ou des costumes scintillants du groupe; quand les adultes autour de lui rient de son enthousiasme, il leur crie de le couper. Un jour, dit-il, ce sera lui qui se produira sur la scène de l’Eurovision.

Avance rapide jusqu’à nos jours, et Lars (Will Ferrell) rêve toujours de concourir. Son père Erick (Pierce Brosnan, seulement 15 ans de plus que Ferrell) désapprouve, mais Lars est soutenu par son meilleur ami d’enfance et partenaire musical actuel Sigrit (Rachel McAdams). Leur groupe, Fire Saga, ne se produit que dans le garage d’Erick et dans le pub local, mais une série d’événements fortuits leur donne un aperçu de la renommée et de la fortune de l’Eurovision.

Rachel McAdams et Will Ferrell dans le concours Eurovision de la chanson. Photo: John Wilson / Netflix

Il est facile de deviner où l’histoire se dirige à un moment donné, et certaines des blagues, tirées d’un scénario écrit par Ferrell et Andrew Steele, invitent à soupirer plutôt qu’à rire. Mais les clunkers s’estompent de mémoire dès que les personnages ouvrent la bouche pour chanter. Les chansons – Fire Saga et tous les autres concurrents – sont légitimement accrocheuses, ce qui est surprenant pour tout film qui n’est pas une comédie musicale stricte, mais moins d’autant plus qu’elles sont écrites par Savan Kotecha («Rise, Katy Perry» ”Une grande partie de Sweetener d’Ariana Grande) et Andreas Carlsson (“ I Want It That Way ”des Backstreet Boys et“ Bye Bye Bye ”de NSYNC). La musique n’a pas été à moitié assée; comme tout le reste dans le film, les chansons ont été conçues avec amour.

Le casting est également engagé, en particulier McAdams, qui doit vendre la dévotion de Sigrit à Lars (et sa croyance dans les elfes) sans la faire passer pour une idiote. Le point culminant, cependant, est la performance de Dan Stevens dans le rôle d’Alexander Lemtov, un chanteur russe qui participe également à l’Eurovision. Lemtov est aussi théâtral que possible – sa chanson, «Lion Of Love», implique beaucoup de mouvements suggestifs et de déchirures de chemises – et Stevens se penche à fond dans le lissage, remuant les sourcils et faisant un clin d’œil comme une sorte de machine à flirter. Mais cette présence surdimensionnée ne diminue pas l’impact d’une révélation ultérieure sur sa vie personnelle. Ces personnages semblent idiots, mais cela ne signifie pas qu’ils ne valent pas la peine d’être considérés avec empathie et attention.

Dan Stevens in Eurovision Song Contest.Photo: John Wilson / Netflix

À cette fin, l’Eurovision rappelle des films comme Mamma Mia! et The Greatest Showman, qui ne peut être apprécié en s’accrochant à un vestige d’ironie. Il n’existe pas de plaisir coupable en ce qui concerne ces films; il n’y a que du plaisir. Il est préférable de faire un “chant” à mi-chemin du film, dans lequel Lars et Sigrit se retrouvent à une fête à la maison massive avec d’anciens concurrents réels de l’Eurovision comme Conchita Wurst, John Lundvik, Bilal Hassani et Netta . Les chanteurs s’harmonisent en mélangeant des chansons dans le genre de mash-up (“Believe”, “Waterloo”, “Ray of Light”, “I Gotta Feeling”, “Ne Partez pas Sans Moi”) dont Glee ne pouvait que rêver . Ce sont toutes des chansons ringardes et scintillantes, mais il n’y a pas de poo-shohing pour le bien d’un art plus «sérieux», ici. Au lieu de cela, le moment est triomphant. (L’Eurovision divague un peu plus que Mamma Mia!, Mais Dobkin le prend heureusement moins au sérieux que le réalisateur Michael Gracey a pris The Greatest Showman.)

Il y a certainement des moments où l’Eurovision traîne, mais en remplacement de facto du concours annulé en cas de pandémie de cette année, il est plus que approprié. Dobkin et compagnie comprennent parfaitement que le concours de la vie réelle est largement aimé en raison de sa pure passion plutôt que comme quelque chose à regarder et à se moquer. Le film embrasse ce sérieux sans réserve, et le résultat est une comédie incroyablement stupide mais jamais cynique avec des chansons aussi mémorables que tout ce qui a été joué dans le concours de la vie réelle.

Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga est maintenant en streaming sur Netflix.

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