Qui regarde les observateurs de la bande-annonce de The Show
L’année dernière, après que Martin Scorsese ait légèrement trempé dans les films Marvel pour avoir été des montagnes russes cinématographiques, les fans d’Alan Moore ont fait surface en 2017 dans une interview dans laquelle l’écrivain Watchmen est devenu nucléaire sur le sujet. Voici la citation qui s’est démarquée:
Je pense que l’impact des super-héros sur la culture populaire est à la fois extrêmement embarrassant et pas un peu inquiétant. Alors que ces personnages étaient à l’origine parfaitement adaptés pour stimuler l’imagination de leur public de douze ou treize ans, les übermenschen franchisés d’aujourd’hui, destinés à un public supposé adulte, semblent remplir une fonction différente et répondre à des besoins différents. Principalement, les films de super-héros du marché de masse semblent encourager un public qui ne souhaite pas renoncer à (a) leur enfance relativement rassurante, ou (b) le 20e siècle relativement rassurant. La popularité continue de ces films me suggère une sorte d’état d’arrêt émotionnel délibéré et auto-imposé, combiné à une condition anesthésiante de stase culturelle qui peut être observée dans les bandes dessinées, les films, la musique populaire et, en fait, à travers le spectre culturel. . Les super-héros eux-mêmes – en grande partie écrits et dessinés par des créateurs qui n’ont jamais défendu leurs propres droits contre les entreprises qui les emploient, et encore moins les droits d’un Jack Kirby ou Jerry Siegel ou Joe Shuster – semblent être largement employés comme compensateurs de la lâcheté. , peut-être un peu comme l’arme de poing sur la table de chevet. Je ferais également remarquer qu’à part une poignée de personnages non blancs (et de créateurs non blancs), ces livres et ces personnages emblématiques sont toujours des rêves suprémacistes blancs de la race des maîtres. En fait, je pense qu’un bon argument peut être avancé pour D.W. Griffith’s Birth of a Nation en tant que premier film de super-héros américain, et le point d’origine de toutes ces capes et masques.
Bien que les films de bandes dessinées et les émissions de télévision jonchent la filmographie de Moore – des adaptations directes comme From Hell, League of Extraordinary Gentlemen et Zack Snyder’s Watchmen à la vidéo directe Justice League Dark: Apokolips War (qui met en vedette sa création John Constantine) – l’écrivain lui-même n’a jamais franchi le pas dans l’écriture de longs métrages. Il a fait des bandes dessinées, des romans, des courts métrages occasionnels et est apparu dans un documentaire sur sa carrière, mais pas de films. Probablement parce qu’il ne veut pas vraiment être dans le secteur des films de bandes dessinées (alias l’industrie cinématographique actuelle), même si cela signifiait adapter son propre travail.
Cela change avec The Show. Suite d’une série de courts métrages qu’il a commencé avec le réalisateur Mitch Jenkins, l’acteur Tom Burke (The Souvenir) incarne Fletcher Dennis, «un homme aux multiples talents, passeports et identités». Ellie Bamber, Siobhan Hewlett, Sheila Atim et Moore lui-même complètent le casting. La bande-annonce de The Show est imprégnée du mysticisme psychédélique qui entoure le travail ultérieur de Moore, pour le meilleur ou pour le pire. L’intrigue est lâche, mais un synopsis jette un peu plus de lumière sur la question:
En mission pour localiser un artefact volé pour son client menaçant, Fletcher se retrouve empêtré dans un monde crépusculaire peuplé de vampires, de beautés endormies, de gangsters vaudous, de regards privés noirs et de vengeurs masqués. Il s’enfonce rapidement dans un trou noir bizarre et délirant, qui est caché juste sous la surface de cette ville apparemment calme. Bientôt, Fletcher découvre que les rêves et la réalité ont été flous et qu’il n’y a peut-être plus de monde réel vers lequel revenir.
Le spectacle ressemble à l’opposé de tout ce que Moore oppose dans le divertissement grand public. À cause de cela, on ne sait pas combien de sortie le film obtiendra; sa première est prévue ce mois-ci au Festival du film de Sitges en Espagne. Pour les curieux, des épisodes de la série de courts métrages de Moore et Jenkins, Show Pieces, sont actuellement diffusés sous forme de long métrage cousu sur Shudder.