Star Trek: Discovery La saison 3 devient mandalorienne

Il emmène la série dans un nouvel avenir difficile qui modifie radicalement les règles de Star Trek

[Ed. note: One major spoiler ahead for the previous season of Star Trek: Discovery.]

À la fin de la saison 2 de Star Trek: Discovery, l’équipage du navire scientifique titulaire a voyagé 930 ans dans le futur dans le but d’empêcher une IA voyous d’anéantir toute vie sensible dans la galaxie. C’était un pari audacieux pour l’équipage et les showrunners, poussant la série d’un préquel quelque peu nostalgique au Star Trek original des années 1960 dans un territoire inconnu pour Trek Canon.

Les épisodes d’ouverture de la saison 3 sont susceptibles de sembler aussi choquants et désagréables pour les téléspectateurs que ce saut l’est pour les personnages. Reprenant juste après la bataille décisive de la saison 2, la saison 3 s’ouvre avec le commandant Michael Burnham (Sonequa Martin-Green de The Walking Dead) qui sort du trou de ver qu’elle a fait en utilisant une technologie expérimentale de voyage dans le temps. Quand elle atterrit, elle est dans un tout autre style de science-fiction.

Environ 750 ans après les événements de la saison 2, une mystérieuse catastrophe connue sous le nom de The Burn a détruit la plupart du dilithium, l’élément qui alimente les systèmes d’entraînement à distorsion qui rend possible les voyages plus rapides que la lumière. La Fédération unie des planètes est tombée peu de temps après, et la galaxie est maintenant un endroit plus petit et plus fragmenté qui ressemble plus à Firefly ou aux aspects plus granuleux de Star Wars qu’il ne ressemble à tout ce que Gene Roddenberry aurait imaginé. Starfleet est devenu une sorte de force mythique de la loi et de la bonté semblable aux Jedi dans Star Wars: Un nouvel espoir, avec certains vrais croyants accrochés à leur foi qu’il reviendra pour leur apporter justice ou but.

Photo: Michael Gibson / CBS

La première rencontre de Michael est avec Cleveland «Book» Booker (David Ajala de Nightflyers et Supergirl), un personnage ressemblant à Han Solo en difficulté pour avoir volé une précieuse cargaison. Il accepte à contrecœur de l’aider en l’emmenant au Mercantile, un magasin d’échange galactique qui est définitivement un repaire misérable d’écume et de méchanceté. Il a également la capacité mystérieuse de conjurer des plantes médicinales et de parler avec des animaux, qu’il utilise pour sauver des vers fascinants géants mangeurs d’hommes des braconniers. Comme Michael le souligne, il lui incombe de les sauver, car sans la Fédération, «il n’y a personne pour faire appliquer la loi sur les espèces en voie de disparition».

L’intrigue et le personnage sont un clin d’œil au film de 1986 Star Trek: The Voyage Home, mélangé avec un peu de mysticisme de Star Trek: Deep Space Nine. Son voleur de scène Maine Coon Grudge suit également les traces du chat Spot de Data dans Star Trek: The Next Generation. Mais même avec ces pierres de touche de la franchise en place, avoir Michael courir avec un druide de l’espace qui claque le cou des gens ressemble à un tournant terriblement étrange pour la série. La violence s’intensifie dans les deux premiers épisodes de la saison 3, avec de nombreuses désintégrations et un meurtre particulièrement brutal qui semble bien loin de “Set phasers to stun!”

La déconnexion est encore plus grande dans le deuxième épisode, où le Discovery s’écrase sur une planète et tente d’obtenir l’aide des habitants. Le clivage classique équipe à l’Outer / à bord est tout à fait bizarre lorsque le commandant idéaliste de Starfleet Saru (Doug Jones de La forme de l’eau et le labyrinthe de Pan) et l’ingénieur guilleret Ensign Sylvia Tilly (Mary Wiseman) sont engagés dans une négociation d’otage avec un meurtrier, seigneur de guerre lorgnant et éperonné dans un salon, tandis que l’intrigue B est dans le domaine beaucoup plus familier de Star Trek des ingénieurs qui apprennent à demander de l’aide pour effectuer les réparations.

Star Trek: Discovery est loin d’être le premier spectacle à faire un changement aussi dramatique. Agents du S.H.I.E.L.D. voyagé dans le temps dans une version post-apocalyptique de 2091 dans la saison 5, et la dernière saison de Fringe a eu lieu dans un dystopique 2036. Dans ces deux émissions, les personnages principaux passent toute la saison à essayer de s’assurer que l’avenir ne se passer. Mais l’objectif de la saison 3 de Discovery semble davantage être de tirer le meilleur parti d’une mauvaise situation.

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Photo: Michael Gibson / CBS

Dans un aperçu saisissant de ce qui a été perdu, un loyaliste de la Fédération déploie une version du drapeau de l’organisation dans le premier épisode, et il n’a qu’une poignée d’étoiles, plutôt que le paysage étoilé encombré qui représentait l’union interstellaire à son apogée. Alors que Discovery s’efforce de trouver ce qui reste de Starfleet et de poursuivre sa mission d’exploration pacifique, les troisième et quatrième épisodes de la saison de 13 épisodes s’installent dans un territoire beaucoup plus familier. La nouvelle saison de Discovery ressemble à Star Trek: Voyager, mais avec le navire déplacé dans le temps plutôt que bloqué de l’autre côté de la galaxie. Les deux ont pour effet de faire de l’équipage des outsiders qui ne peuvent pas faire appel à une puissante sauvegarde, ce qui les oblige à s’adapter rapidement à leur nouvel environnement étrange.

Il y a certainement beaucoup de potentiel dans cette dynamique. Sans aucun soutien de Starfleet, la commande de Saru de la découverte est remise en question par l’ancien empereur de l’Empire terrien et agent de la section 31 Philippa Georgiou (Michelle Yeoh de Crouching Tiger, Hidden Dragon), qui estime que sa flexibilité morale est un atout dans ce monde plus sombre. L’existence du voyage dans le temps est largement connue dans le monde de Star Trek, donc les personnages qui découvrent les origines du Discovery ne sont pas choqués, autant que désireux de mettre la main sur la technologie interdite et les rares ressources que le navire a apportées du passé.

Le nouveau cadre laisse également aux showrunners Michelle Paradise et Alex Kurtzman la liberté de faire essentiellement ce qu’ils veulent avec le canon de Star Trek, imaginant une foule de nouvelles alliances et crises possibles sans avoir à se soucier de la façon dont elles pourraient affecter les événements établis. Mais cette liberté est gaspillée quand ils essaient à la place de donner une tournure Star Trek à des histoires de rareté des ressources et de justice aux frontières que d’autres œuvres populaires de science-fiction ont déjà fait mieux.

Le meilleur épisode des quatre mis à la disposition des critiques concerne l’état du Trille et de leurs symbiotes, qui ont été utilisés pour raconter des histoires subtilement bizarres dans les incarnations passées de la série. Les showrunners de Discovery les utilisent maintenant pour amener les premiers personnages et acteurs trans et non binaires majeurs à la série, avec Gray d’Ian Alexander et Adira de Blu del Barrio poursuivant la focalisation durable de la franchise sur la représentation à travers une intrigue puissante sur les défis de la découverte de soi-même.

Il est raisonnable que les écrivains de Discovery veuillent tracer leur propre chemin, mais ils ont laissé un peu trop de caractérisations des saisons précédentes derrière. Le conflit relationnel entre le lieutenant-commandant astromycologue Paul Stamets (Anthony Rapp) et le médecin du Dr Hugh Culber (Wilson Cruz) est venu à une résolution brutale dans la finale de la saison 2 et n’a pas vraiment été abordé depuis, tandis que Michael a largement abandonné le La logique vulcaine avec laquelle elle a été élevée et est devenue une fille d’action beaucoup plus générique.

Photo: Michael Gibson / CBS

L’équipage de Discovery fait face à une crise d’identité dans la saison 3. Séparés de l’organisation à laquelle ils ont consacré leur vie avec presque tous ceux qu’ils connaissaient, ils ont du mal à trouver de nouveaux objectifs et de nouvelles relations. «Nous sommes en territoire inconnu, et ils le savent», dit Hugh à Saru lors de l’évaluation de l’état mental de l’équipage. «La découverte pourrait disparaître demain et cela ne ferait pas d’ondulation. Personne ne nous manquerait ni ne nous pleurerait.

Les fans ont sans cesse débattu des mérites comparatifs de Star Wars et Star Trek, mais les deux franchises emblématiques se sentent plus proches maintenant, avec des parties de cette saison de Discovery ressemblant à The Mandalorian. Alors que Discovery présente un équipage complet plutôt qu’une star du loup solitaire et une adorable marionnette, les deux séries suivent les vestiges d’une organisation déchue essayant de continuer à vivre selon un code moral fort alors qu’ils parcourent un monde brisé. La fin d’un empire galactique maléfique et une fédération bienveillante des planètes ont toutes deux laissé des vides de pouvoir remplis par de cruels opportunistes, donnant aux héros beaucoup de place pour faire une réelle différence parmi tous les scrabblers et scroungers essayant juste de s’en sortir.

Pour les deux franchises, s’aventurer dans un territoire inconnu loin des héros et des méchants qui définissent l’histoire donne aux écrivains la liberté de raconter de nouvelles histoires. Aussi choquant que cela puisse être, imaginer un avenir aussi nouveau pour le monde de Star Trek s’inscrit bien dans la mission originale de Starship Enterprise: «aller audacieusement là où personne n’est allé auparavant».

Star Trek: Discovery sera diffusé sur CBS All Access le 15 octobre. Nouveaux épisodes sortis le jeudi.

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