De la rareté des ressources à l’identité de genre, cette saison a choisi des solutions faciles à des problèmes difficiles
[Ed. note: This piece contains some spoilers for seasons 2 and 3 of Star Trek: Discovery.]
La saison 3 de Star Trek: Discovery envoie l’équipage du navire scientifique éponyme loin dans le futur, libérant la série du canon établi de la franchise. C’était une décision audacieuse pour les showrunners Alex Kurtzman et Michelle Paradise, leur permettant d’explorer des problèmes comme la rareté des ressources – auparavant anathème aux principes largement utopiques de Trek – et de montrer une version de la Fédération unie des planètes en déclin encore plus grand que dans Star Trek: Picard.
Alors que les épisodes étaient diffusés dans un monde qui ne se sentait absolument pas ancré en raison de la combinaison de la pandémie COVID-19 et des troubles sociaux et politiques généralisés, Discovery avait le potentiel d’être à la hauteur de la mission classique de Star Trek de fournir une perspective et des commentaires sur les plus grands problèmes de le jour. Pourtant, pour chaque sujet que les écrivains ont tenté d’aborder, la conclusion était confuse ou superficielle plutôt que réellement perspicace. Les arcs principaux ont également été précipités, puisque deux des 13 épisodes de la saison étaient entièrement consacrés à la mise en place d’un spin-off. Le résultat a été une saison extrêmement faible qui n’a pas livré d’arcs satisfaisants pour la plupart des personnages de la série. Les auteurs ont présenté des intrigues complexes, puis les ont emballées avec une simplicité agréable. Voici ce que la saison 3 de Discovery a tenté d’explorer et comment elle a échoué.
Photo: Michael Gibson / CBS Interactive
Rareté des ressources
Le conflit principal de la saison 3 est la brûlure, un événement mystérieux qui a affecté le dilithium – l’élément responsable des voyages plus rapides que la lumière et une grande partie de l’autre technologie merveilleuse de Trek – et a laissé le quadrant diminué et fragmenté. Dilithium était en pénurie dans la période immédiatement avant et surtout après The Burn, laissant la Fédération et diverses autres factions capables d’appliquer la force uniquement sur la base de leurs réserves en baisse.
Star Trek a toujours existé dans un avenir post-pénurie, donc cette torsion a permis de repenser en profondeur la façon dont diverses espèces et planètes allaient évoluer et changer pour faire face au défi. Le fait que la Fédération ait été si durement touchée a fourni une métaphore particulièrement sombre du déclin actuel des États-Unis en tant que puissance mondiale. Le réalisme dans un avenir proche de The Expanse en a fait un bien meilleur lieu pour des histoires sur la lutte sans fin de l’humanité pour les ressources, et les personnes qui sont inévitablement exploitées et négligées en conséquence, mais il y avait certainement du potentiel à aborder le sujet à partir d’un Star Trek. lentille.
Un complot a fourni une critique du colonialisme, avec le syndicat mercantile Emerald Chain fournissant un argument puissant en faveur de la première directive – l’interdiction de Starfleet d’interférer de manière significative avec les civilisations extraterrestres. La chaîne d’émeraude se présente pour offrir des solutions merveilleuses à des problèmes tels que les crises environnementales, qui dépendent de leur capacité à exploiter les ressources des planètes qu’elles aident.
L’idée montre aux fans de Star Trek à quel point la Terre a eu la chance d’entrer en contact avec les gentils Vulcains avant de rencontrer d’autres espèces extraterrestres, et cela correspond bien aux questions soulevées en 2020 sur le degré auquel la Terre pourrait réellement s’unifier si la vie extraterrestre arrivait ici. Mais alors que la saison 2 de The Mandalorian fournit une analyse puissante de la façon dont les grandes puissances piétinent les peuples autochtones, les écrivains de Star Trek: Discovery ont résolu leur exploration du sujet avec une solution qui a toutes les nuances d’un épisode de Captain Planet avec certains empathes utilisant leur connexion à la nature pour résoudre le problème avec lequel la chaîne d’émeraude les aidait ostensiblement.
La découverte qui apparaît dans le futur bouscule la politique future, le navire et son ingénieur à spores Paul Stamets (Anthony Rapp) devenant la marchandise ultime en fournissant une méthode sans dilithium pour des voyages plus rapides que la lumière. Le spectacle est à son meilleur lorsque l’équipage fournit une lumière dans un monde sombre, comme lorsque le protagoniste et copilote occasionnel Michael Burnham (Sonequa Martin-Green) inspire un homme qui maintient une veille pour les restes de Starfleet bien qu’il n’ait jamais été officiellement intronisé comme un membre. Mais son utopisme atteint des niveaux ridicules grâce à l’amiral Charles Vance (Oded Fehr of The Mummy and Resident Evil: Extinction), dont l’ignorance de la realpolitik en exigeant un nombre ridicule de concessions d’un puissant allié potentiel – y compris le fait qu’elle soit jugée pour crimes de guerre – fait il est déconcertant qu’il ait atteint un rang aussi élevé. Son intransigeance est payante de toute façon, d’une manière qui ressemble à un complot entièrement non mérité.
Photo: Michael Gibson / CBS Interactive
Faire face aux traumatismes et aux fardeaux du leadership
À la fin de la saison 2, l’équipage de Discovery accepte héroïquement de voyager dans un avenir lointain dans une tentative désespérée de sauver toute vie dans la galaxie, et le début de la saison 3 les voit lutter pour en assumer les conséquences. Saru (Doug Jones de The Shape of Water et Hellboy), membre de l’équipage de Kelpian, trouve enfin le courage d’embrasser son rôle de capitaine, mais il se retrouve également dans la position particulièrement difficile de devoir faire reconnaître à une équipe de perpétuels surperformants qu’ils ont été poussé au point de rupture.
Cette intrigue laissait beaucoup de place pour les commentaires sur les problèmes de santé mentale dans les emplois très stressants, ainsi que quelques intrigues personnelles mûres sur l’adaptation au changement. 2020 a certainement été une année qui pourrait utiliser davantage de réflexion et d’histoires autour de ces idées. Mais ceux-ci étaient largement simplifiés à l’extrême, mal gérés ou utilisés pour une comédie maladroite. Le lieutenant Keyla Detmer (Emily Coutts) est à la barre depuis le premier épisode de Discovery, mais n’a pratiquement pas évolué de personnage, de sorte que l’arc explorant son instabilité après le saut vers le futur aurait pu remédier à cet oubli. Au lieu de cela, il est considéré comme résolu dès qu’elle est prête à demander de l’aide.
Saru aurait également dû avoir le temps de briller dans le fauteuil du capitaine. Au lieu de cela, il est parti en train de faire des méta blagues sur le slogan qu’il devrait utiliser pour donner un ordre. Lorsque Michael est dépouillé de son rôle de premier officier en raison de l’insubordination, il promeut l’enseigne Sylvia Tilly (Mary Wiseman) à son poste, dans une décision qui avait clairement plus à voir avec les écrivains ne sachant que faire avec Tilly logique mondiale. Michael est peut-être le seul personnage dont l’arc a une conclusion satisfaisante cette saison, mais cela se fait encore une fois aux dépens de Saru. Il semble que Jones ait été radié de la série à la fin de cette saison, ce qui est probablement pour le mieux, car l’acteur mérite mieux.
Photo: Michael Gibson / CBS Interactive
Identité de genre
Paramount a attiré beaucoup d’attention en 2020 avec l’annonce que la saison 3 de Discovery mettrait en vedette les premiers grands personnages trans et non binaires de la série, Gray (Ian Alexander) et Adira (Blu del Barrio). Leur introduction aurait dû être une puissante acceptation de la représentation dans une franchise autrefois pionnière qui était à la traîne des progrès réalisés par d’autres grandes émissions. Mais l’idée s’est effondrée car les scénaristes ne pouvaient pas décider quelle approche adopter pour les personnages.
La façon idéale de les présenter aurait pu être de ne même pas commenter leur sexe. Cela s’est produit avec Gray, qui vient d’être présenté comme le petit ami d’Adira. Mais plutôt que d’indiquer clairement leurs pronoms à leur arrivée sur Discovery, Adira est appelée par des pronoms féminins pendant la majeure partie de la saison avant de soulever le problème avec Stamets. Il est apparemment la première personne qu’Adira a parlé de leur identité de genre, à part Gray, ce qui fait que leur identité semble être un secret intrinsèquement honteux.
S’ils ne remplissaient pas le même rôle de dépeindre un monde plus inclusif que le casting multiracial original de Star Trek, Gray et Adira auraient pu être utilisés comme métaphores pour découvrir et adopter l’identité de genre. Cela semblait être la direction dans laquelle les écrivains allaient tôt, avec l’implantation du symbiote de Gray’s Trill ressemblant à un remplaçant pour la chirurgie de confirmation du sexe. Après la procédure, Gray assure Adira: «Je suis toujours moi. Je suis juste plus moi. Et le changement de pronom d’Adira aurait pu faire partie d’eux-mêmes pour accepter la façon dont le fait d’être un hôte Trill change leur perception d’eux-mêmes. Étant donné que le personnage n’a que 16 ans, cette intrigue pourrait facilement remplacer la façon dont certains adolescents ont du mal à comprendre leur sexe.
Mais le plus gros problème est que les deux personnages ne sont utilisés que comme accessoires pour la relation entre Stamets et son petit ami, le médecin du navire Hugh Culber (Wilson Cruz), qui a connu une période difficile après le retour de Hugh d’entre les morts dans la saison 2. Les écrivains ont cherché à rectifiez ces problèmes avec le cliché classique de la romance selon lequel les deux ont effectivement un enfant sous la forme d’Adira, bien qu’aucun des deux n’ait vraiment demandé à Adira de consentir au rôle. Une intrigue révélée dans la finale entourant Gray fait allusion à un arc plus significatif pour les personnages à venir. Mais cette saison, ils n’étaient qu’un autre exemple des écrivains fixant des objectifs audacieux et sous-livrant.
CBS All Access a déjà renouvelé Star Trek: Discovery pour une quatrième et cinquième saison, qui seront tournées consécutivement. La showrunner Michelle Paradise dit que l’équipe de Discovery restera au 32ème siècle et que la saison 4 aura le même objectif que la saison 3: «essayer de faire en sorte que nos personnages puissent grandir, explorer de nouvelles relations, explorer comment les gens peuvent changer, trouver de nouvelles couches pour chacun de nos personnages. » Mais les écrivains doivent aussi grandir et changer. Il ne suffit pas d’avoir de bonnes idées ou de vouloir s’engager sur des sujets difficiles. La série doit être plus efficace pour interagir avec ces idées et les thèmes plus larges de la série si elle va bien pour les personnages, la franchise et les fans.